أثار بيان أصدره مؤخراً "المركز المصري للحق في الدواء"، وتوقع زيادة محتملة في أسعار نحو ألف صنف دوائي، حالةً واسعة من القلق في الأوساط الطبية في مصر، خصوصاً أن التحريك الأخير لأسعار الدواء أقرته الحكومة في شهر فبراير...
عقد وزير الخارجية المصري سامح شكري أمس، جلسة مشاورات سياسية مع نظيره الإثيوبي وركنا جيبيو، على هامش اجتماعات المجلس التنفيذي للاتحاد الإفريقي في أديس أبابا.وقال المستشار أحمد أبوزيد المتحدث الرسمي باسم وزارة...
يرى الأستاذ في المعهد العالي للسينما محمد القليوبي أن السينما هي إحدى أهم النوافذ التي تعبر عن {الواقع}، وأن التغيير في الصورة التي ظهر بها التجمع العائلي لا يمت على سبيل المثال إلى حسابات سياسية أو تدخلات من الدولة، قدر...
كان فريد شوقي داعياً في أفلامه إلى الخير، حتى وهو يؤدي أعتى أدوار الشر، يقتل ويسرق ويخطف ليقول في النهاية إن {الجريمة لا تفيد}. كان رمزاً لعدد من الفترات الفنية المختلفة، بداية من أعمال الأربعينيات مع يوسف وهبي وزكي...
يقول الناقد الفني كمال رمزي إن ثمة أفلاماً كثيرة استعرضت المدينة و{أرى أنها ارتبطت بتيار {الواقعية} في السينما المصرية حتى لو لم يعرف قديماً بهذا الاسم، فرغم مشكلات مجتمعات أخرى كالريف أو الطبقات المهمشة، يبقى التناول...
يرى الناقد الفني طارق الشناوي أن الحارة «ثيمة» سينمائية قديمة جداً، اتخذت أشكالا عدة تدعم الرأي القائل بأنها أحد أعمدة الموضوعات التي قام عليها فن السينما، وهي عريقة فيناً. ويمكن أن نرصد ثلاث فترات أساسية في ما بينها...
يقول المنتج السينمائي محسن علم الدين إن ثمة تغيرات واضحة في تناول السينما لشكل {الضابط}: {أرى أن سببها يرجع إلى {السياق السياسي} من ناحية، وعيون المجتمع من ناحية أخرى، وكلاهما لا ينفصل عن الآخر، إذ تحكمت السياسة في صورة...
برأي كثير من نقاد السينما، انتصر توفيق الدقن لنفسه من خلال قدرته العبقرية على تجسيد الشخصية الشريرة في أعمال كان الشر فيها هو الأساس. ويذكر الدقن حادثاً غريباً عكس له مدى تأثيره في الناس من خلال شخصياته السينمائية،...
تقول الناقدة الفنية ماجدة خيرالله إن ثمة معايير لنحكم بها على ظهور المرأه سينمائياً، وللتفرقة بين ما جاء في مضمون وشكل تلك الأفلام التي طرحت هذه الإشكالية وتحدثت عن المرأة ومشاكلها، مؤكدة أن أول معيار هو نوعية الأفلام...
حول الفلاح كشخصية سينمائية وتطور أو تغير صورتها، يقول الناقد كمال رمزي إنه يمكننا تقسيم نمط وشخصية «الفلاح» في السينما المصرية عبر مرحلتين أو ثلاث، وهي مرحلة ما قبل ثورة يوليو 1952 ومرحلة انتصاف السبعينيات، وصولاً إلى...
