حكاوي الراوي... نجيب محفوظ (4 - 15)

عازف وسمِّيع

لم يقتصر شغف نجيب محفوظ بالموسيقى والغناء على مجرد أن يكون «سميعاً» محترفاً، بل حاول أن يكون موسيقياً محترفاً، يقول: «بلغ من حبي للموسيقى والغناء أنني التحقت بمعهد الموسيقى العربية ودرست فيه لمدة عام كامل، ويبدو لي الآن أنني لو كنت وجدت توجيهاً سليماً من أحد لتغير مسار حياتي، واخترت طريق الموسيقى وليس الأدب. لم أفكر يوماً في أن أصبح فنانا تشكيلياً رغم حبي للفن التشكيلي، ولكن كان ممكناً أن أحترف «الموسيقى» من شدة افتتاني بها. ولكن، على أي حال، فقد كانن للقدر تصاريف أخرى».

التحق الطالب نجيب محفوظ بمعهد الموسيقى ودرس النوتة الموسيقية وتعلم العزف على «القانون»، ولم يكمل دراسته للموسيقى لأنه لم يستطع أن يجمع بينها وبين دراسة الفلسفة بسبب ضيق الوقت. ويحكي لنا أنه التحق بمعهد الموسيقى العربية سنة 1933، و»كنت آنذاك طالباً بالسنة الثالثة في كلية الآداب جامعة فؤاد الأول (جامعة القاهرة الآن)، وكانت النظم الجامعية المعمول بها تسمح لمن هم في السنة الثالثة بأداء امتحان الليسانس مباشرة، وبذلك لا أكون ملزماً بأداء امتحانات السنة الثالثة، فانتهزت الفرصة وقررت دراسة الموسيقى، والتحقت بالمعهد لمدة عام، حصلت في نهايته على أعلى الدرجات. ولكنني لم أواصل الدراسة في العام التالي، فقد كان عليّ أن أستعد لامتحان الليسانس في كلية الآداب، وإلى وقتنا هذا ما زلت أحفظ أدواراً من تلك التي درستها في معهد الموسيقى العربية، وما زلت أحفظ من مقام «السماعي الدراج» أجزاء «بالصولفيج»، لأني كنت أعزف آلة القانون، وعزفت خمسة «بشارف»، ولكنني نسيتها الآن.

كان نجيب محفوظ «كلثومياً» حتى العظم، رافقه حبه لكوكب الشرق منذ طفولته حتى رحيله. واظب على حضور حفلاتها في مسرح «الماجستيك» بشارع عماد الدين في العشرينيات من القرن الماضي، قبل أن تنتقل بحفلاتها إلى حديقة الأزبكية. ورغم شهرته الواسعة وتألقه الكبير، قابل سيدة الغناء العربي مرة واحدة، ولكنها عنده بألف مرة، لأنها لبت دعوة الكاتب الكبير محمد حسنين هيكل لحضور حفلة «الأهرام» بعيد ميلاد نجيب محفوظ الخمسين، وكانت المفاجأة الكبرى بالنسبة إلى نجيب في ذلك الاحتفال الذي ظل محفوراً في ذاكرته على الدوام، وتظهر صورة التقطت آنذاك يظهر فيها هيكل وأم كلثوم ومحفوظ، وتبدو أم كلثوم وهي تتبادل الحديث مع هيكل، في حين وقف محفوظ بينهما ولا شيء يبدو على وجهه غير قسمات معجب وجد نفسه إلى جوار نجمته المفضلة التي تعلق بها منذ الصغر، وبدأ يستمع إلى صوتها سواء عبر الأسطوانات في بيت أسرته أو في حفلاتها الدورية التي واظب على حضورها.

ليست صوتها فحسب ما شدّ نجيب محفوظ، ولا شك في أن قصة صعودها استحوذت على اهتمام كاتب وروائي كبير بكل ما فيها من تحديات وصعاب ودراما، وقد تغلبت عليها جميعاً تلك الفتاة التي تكبره فقط بعشر سنوات، وهي القادمة من قريتها «طماي الزهايرة» إلى القاهرة في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين، فإذا بأسطواناتها تغزو السوق الفني بعد وصولها بقليل.

انحياز إلى الكلمة قبل اللحن

عن طريق الشيخ زكريا أحمد، تعرف نجيب محفوظ إلى الساخر الكبير الشاعر بيرم التونسي، وكان اللقاء الأول بينهما في سهرة في بيت صديقه وابن العباسية صلاح زيان، ولكنه فوجئ بغير ما توقع يقول: {كنت أظن أن الجلسة ستنقلب إلى مزيد من الفكاهة والضحك في وجود بيرم، ولكنني فوجئت بشخص مختلف تماماً عن تلك الصورة التي رسمتها له في ذهني، فقد جلس في ركن بعيد عنا ولم يفتح فمه طوال الجلسة، وفي المرات القليلة التي تحدث فيها كانت كلماته المقتضبة مليئة بالأسى والمرارة، ويبدو أن مرد ذلك إلى المآسي التي مر بها في حياته ومعاناته وعذاباته}. 

لم تتوطد علاقة الروائي بالشاعر إلا بعد أن عملا معاً في كتابة سيناريوهات بعض الأعمال السينمائية مثل فيلم {ريا وسكينة} حيث شارك بيرم في كتابة الحوار والأغاني، يقول محفوظ: {رغم ندرة اللقاءات بيننا والفترة القصيرة التي جمعتنا معاً في العمل، فإن بيرم كان متابعاً لأعمالي الروائية. صحيح لم تجمعنا صداقة قوية ولكني كنت أحترمه جدا}.

عرف نجيب محفوظ المطرب عبد الغني السيد، وأحبه، ولفت نظره أنه كان محدثاً لبقاً ومتألقا، خصوصاً حين يتكلم عن أستاذه محمد عبد الوهاب، الذي كان واحداً من مطربيه المفضلين، وإن كان يرى أن الملحّن عند عبد الوهاب يسبق المطرب، فقد كان ملحناً أولاً، قبل أي شيء، وكان يؤمن بأن اللحن هو الأهم والأبقى، وهو كملحن كان يجد الفكرة الموسيقية أولاً ثم يبحث لها عن كلمات، على عكس أم كلثوم التي كانت مطربته الأولى، وكانت تتذوق الكلمة وتعرف قدرها. وكأديب يعرف قيمة الكلمة يشير إلى أن سلاح أم كلثوم الأول في معركة إثبات وجودها هو احترامها لنفسها وفنها، ثم اختيارها كلمات جميلة جيدة، ويقول: «الكلمة كانت أهم عنصر في الأغنية، وقد غنت على ألحان ضعيفة، ولكنها لم تغن كلمات هابطة أبداً».

وهذه النقطة بالذات جعلته يضع منيرة المهدية في المرتبة التالية لأم كلثوم، يقول: «رغم أن منيرة كانت تملك صوتاً جميلاً وقوياً وفيه بحة بديعة، وتسلب عقول الرجال، كما أن صوتها من طبقة صوت أم كلثوم نفسها، يمكن القول إن الأخيرة رقم واحد ومنيرة نمرة 2، وهي كانت تتمتع بهيلمان وصولجان، وعوامتها في النيل كان يلتقي فيها المسؤولون، الوزراء ورئيس الوزراء والكتاب والصحافيون، ثم لعبت دوراً مهماً في تطوير الفن المصري في صدر القرن العشرين، فقدمت المسرح والأوبرا، والمسرح الغنائي، كانت مهمة. ولكن المشكلة تأتي من الأغاني الهابطة التي قدمتها وكانت جزءاً من تيار عام، شارك فيه الجميع، ولا يجب أن ننسى أن أغنية هابطة مثل «إرخي الستارة اللي ف ريحنا» حدثت عليها معركة بين جميع مطربي زمانها.