صدر العدد الأول بتاريخ 2 يونيو 2007

رئيس التحرير خالد هلال المطيري

العدد: 4245

رئيس التحرير خالد هلال المطيري

كمال الرياحي يتجنب المُستهلك ويعري الواقع من قشوره المُزيفة

يعتمد على إيقاع تصعيدي لمكونات السرد ضمن مكان متمدد

يتتبعُ الروائي التونسي كمال الرياحي المشهد الأدبي بإطاره الأوسع مستوعباً لخصوصيات المنجز الروائي العربي وتمثلات الوقائع السياسية والاجتماعية في مضمونه وما يُصاحبُ ذلك من التحولات في شكل النص وصياغته رافداً ذلك بمتابعته لموجة جديدة في التناول الروائي الغربي عموماً والأميركي خصوصاً.

أرجع الروائي التونسي كمال الرياحي تكوين المشهد الأدبي إلى تأثره بما حدث من سنين طويلة من النواحي السياسية والاجتماعية بالإضافة إلى أخذه من الجانب الغربي والأميركي أيضا.

وقال، إن كل ما سبق، مرده إلى مختبرهِ السردي من حيث صناعة الأدوات والتفاعل مع المُعطيات البصرية والوسائط المُتعددة وما يمورُ به الواقعُ من مظاهر التوحش الناجم من انفلات العنف ومن الواضح أنَّ التلذذ بمشاهد مغرقة في القسوة والوحشية أصبحَ لوناً من الترفيه يكرسه الاعلام بشقيه التقليدي والبديل.

والحال هذه فإنَّ كمال الرياحي يريدُ تغطية هذا المُناخ الموبوء بالفحش واللامعقول في روايته الجديدة (البيريتا يكسبُ دائما)، منشورات المتوسط ميلانو إذ أدرك صاحب (عشيقات النذل)، منذ نصوصه الأولى أنَّ الثيمات المُستهلكة لم تُعدْ خياراً مُناسباً لتعرية الواقع من قشوره المُزيفة كما لا يمكنُ المراهنةَ على مفهوم الثنائية الضدية باعتباره مُحركاً أساسياً للسرد أو مصدراً لتوليد الشُحنات الدرامية.

شخصيات مُتناقضة

تغيبُ تقنية التقابل في تشكيلة وحدات النص وبذلك يضربُ الكاتبُ بأفق انتظار المُتلقي عرض الحائط عندما يضعهُ أمام شبكة من شخصيات متورطة في مجاهل الإجرام والعنف والخيانة لايستدرُ نص البيريتا العواطفَ بقدرِ ما يجعلُ القارئ مُتسمراً حين تتوالى عليه المَقاطعُ النابضة بالحركة والتوتر والتقلب في المواقف لعلَّ من أهمها هو حيثيات الواقعة التي يستعيدها ضابط الشرطة (علي كلاب) عبر فلاش باك بينما يقودُ الأخير سيارته الفورد عند الحدود التونسية والجزائرية عائداً عبر البر إلى تونس يصادف شاباً نحيفاً يبيع الخبز يعرضُ عليه مسدساً مقابل أربعمئة دينار ملوحاً بإيماءات عدوانية غير أنَّ الوضع يتبدلُ حين يدفع الضابط غريمه بباب السيارة ويأخذُ زمام المبادرة ومن ثمَّ يرغم خصمه على أكل الثعبان الميت ملفوفا بالخبز الذي يعرضه للبيع حتي يتسمم ويموت وفي طريق عودته لا يصحبه سوى مسدس البيريتا الذي يظهرُ شبح نظرات صاحبه الميت بين ماسحات الزجاج.

على هذا الإيقاع التصعيدي يُديرُ الرياحي مكونات سرديته حيثُ تتشابك الوقائع وترى الشخصيات مُتلبسة أدواراً مُتناقضة مُتأرجحة بين الاحتمالات المجهولة ويزيدُ انشطار الزمن من غموض المادة المروية ويتمددُ المكان خارج البيئة المؤطرة للحوادث مُنفتحاً على الفضاءات الافتراضية ما يعني تداخل النص مع أشكال تعبيرية وتواصلية غير تقليدية وهذا ما يُصبحُ مثاباتٍ لخطاباتٍ متنوعة مع انطلاق آلة السرد التي تُدخلك إلى أجواء درامية عنيفة حيثُ يقتحمُ أفرادُ من الشرطة مرتدين بدلات سوداء وقمصانا بيضاء يتبعهم الضابطُ ومن ثُمَّ يبدأُ الاستجوابُ وتدلي مديموازل بيه بشهادتها أمام علي كلاب والموضوع الذي يدورُ حوله الحديثُ هو كومة العظام المدفونة في أحواض شرفة الجيران، ولا يتمُ خرق شفرة هذا اللغز إلا مع تعاقب الحلقات السردية.

يُذكر أنَّ بذور الرواية دفينة في الصفحات الأولى على غرار ما يعمله ساراماغو في أعماله خصوصا في (الكهف) و(مسيرة الفيل)ـ إذ ان ما يُتابعهُ القارئ في الفقرات اللاحقة عبارة عن التفصيل الذي يُمكنهُ من تفكيك الطلاسم الكامنة في بداية النص. واللافت في هذا السياق هو الصخب في الأصوات المتوزعة بين الصيغة الحوارية والمولونوج والكلام المُسجل على الهاتف الجوال واليوميات المكتوبة، إذ تلقي هذه الموادُ بثقلها على الحيز السردي.

التفاعل النصي

لا يأتي هذا التنوع في الصياغات اعتباطاً، فالحوارُ يوفرُ فسحة لمراقبة تطور الأحداث وإدراك مستوى الشخصيات من خلال ملفوظاتها كما يكونُ أداةً لفضحُ ما هو مُتسترُ في العلاقات القائمة بين شخصيات عائمة في العمل. بينما يبدوُ في الظاهر أنَّ متعاوني (علي كلاب) لا يحيدون عن خطه فإنَّ الحوار المُتبادل بين هؤلاء يكشفُ كراهيتهم لصاحب (البيريتا) والأهمُ من ذلك يفهم مما يرشحُ من الحديث أن سيدهم قد عاد إلى مهنته من جديد. وهنا يومئ الرياحي إلى واقع الثورة التونسية مع استدعاء إرهاصاتها المُتمثلة بصعود رجل إلى الساعة القائمة في قلب العاصمة. وهكذا تتبلورُ مؤشرات تناصية بين (البيريتا يكسب دائما) و(الغوريلا) حيثُ يكتملُ فصل آخر من ملابسات واقعة الساعة ومصير الرجل الذي تعلق ببرجها.

فالشخصية التي يُعهد إليها المؤلفُ وظيفة توضيحية في نصه الجديد هي المرأة التي تبلغُ الشرطة عن كومة العظام المريبة في شقة مجاورة لمكان إقامتها. إذ يتذكرُ الأعوانُ الخدمة التي قدمتها لـ (علي كلاب) وتهمتها المفبركة ضد الشاب المُلقب بالملاكم الأسترالي مقابل إطلاق سراحها وكتمَان سرها لأنَّ بية قد ضبطت متلبسةً في علاقة حميمية مع عشيقها وبذلك تُحطم مستقبل السجين، ولا ينتهي التناصُ عند حدود التفاعل مع الأعمال الأخرى للكاتب بل إنَّ إطلاق عملية قتل الكلاب التي تفوق فيها ضابط الشرطة يُحيلُ إلى ما رواهُ ميلان كونديرا عن مجازر مُنظمة للكلاب في تشيكوسلوفاكيا قبل شن حملة إرهابية ضد الجماهير. كأنَّ كمال الرياحي يوافق صاحب (حفلة التفاهة) بأنَّ هذا الحدث الذي يهمله المؤرخُ والمُحلل السياسي له دلالة أنثروبولوجية.

ولا يجوزُ أن يتغافل عنها الروائي إذا أراد مُعالجة الواقع من زاوية أخرى، زيادة على ذلك فإنَّ العلاقات الحسية المستهترة بين يوسف غربال المؤلف وصديقة زوجته ماري من جهة والتواصل الجسدي بين ملاك المساكن ليوسف مع زوجة الأخير، من جهة أخرى، وما يتناثر على جسد النص من العبارات الطافحة بمدلولات جنسية وهي تأتي مُتجاورة مع الغريزة العدوانية تُذكرك بمرويات لبوكوفسكي لاسيما "أجمل نساء المدينة" وأجواء متشبعة بالفحش والعدوانية لسرديات "بوريس فيان" وسادية مجونة لماركيز دوساد الذي مررَ الكاتبُ بعض عباراته الإباحية في نصه كما أن طيفَ بوروز وأعمال ماركيز دوساد يطوفُ في فضاء الرواية إذ يستدعي ما يقومُ به ضابط الشرطة من تصويب ماسورة مسدسه إلى التفاح الموجود على رأس زوجته لحظة مقتل مؤلف (المدمن) لشريكة حياته وما يضاعفُ من النزعة السوريالية هو صرف كاميرا الراوي لرصد العملية الجنسية بنسختها الحيوانية.

لعبة قرين

تحضرُ الخلفية المعرفية لكمال الرياحي في تضاعيف عمله الروائي، إذ يضمنُ نتفاً من سيرة كاتبه ديفيد والاس في تياره السردي ولا يفتأُ يوسف غربال الذي يعمل صحافياً في إحدى الصحف الأجنبية يتحاورُ مع شبح الكاتب المُنتحر وعشيقته كاثرين بل تتبدى حياة شخصية غربال امتداداً لما عاشهُ صاحب (مداعبة لا مُتناهية) من الكوابيس الخانقة ناهيك عن معاناة الاثنين على المستوى العاطفي والشك الذي يحوم حول كل من جوناثان وملاك، فالأول صديق لوالاس أما الثاني فهو مساكن ليوسف حيث يؤرقُ الأخيرَ بتلصصه على علاقته الغريزية مع ماري.

وجه آخر من التقاطع بين شخصيتين هو رغبة الانتحار التي تراودُ يوسف بـ (البيريتا) الذي تسلل إلى أكداس الصحف وهي ما احتفظ به نظراً لمحتوياتها الخبرية المتعلقة بحادث انتحار والاس والأغرب في هذا الإطار أن البيريتا كان وراء اغتيال السياسي اليساري التونسي شكري بلعيد الذي دارت الشبهات منذ اغتياله حول تورط الاسلاميين واليساريين والمخابرات الدولية وحتى زوجته.

وتصطفُ شخصيات أخرى راحت ضحية لعملية الاغتيال بجانب بلعيد ولايفقدُ الرياحي وسط هذه القتامة حسهُ الساخر عندما يتناولُ أمر الجوائز الأدبية حيثُ يقنع الفلسطينى المقيم بالسويد صديقه السوداني بتأليف كتاب بعنوان (يوميات نجل الجانجاويد) إذا أراد حيازة نوبل والمعنى أن الضحية أصبحت علامة تسويقية عطفاً على كل ما سلف ذكره فإنَّ طريقة كتابة هذا العمل مُتفاعلة مع المواد الفيلمية خصوصا فيلم الطير لهيتشكوك ولكن البطلَ في رواية كمال الرياحي إضافة إلى الطيور النافقة وحمائم الرجل المُقعد أمام باب الجامع هو البيريتا. إنها سيرة مسدس ملعون وصل صدفة إلى يد علي كلاب لينفذ العديد من الجرائم والاغتيال ويتداول بين أيدٍ مطيحا برؤوس شتى في موقع شتى راسمة رواية سوداء تجعل الجنس أدوات لقول السياسي والثقافي وتسجل عودة السيستام/ النظام القديم إلى تونس الثائرة، فهل هي إنذار في صيغة إبداعية أم وصف لواقع حقيقي قوض مبادئ الثورة باستعادة أكثر رموزها شراسة: علي كلاب؟

قصارى القول، فإنَّ ما يحوكه الرياحي هو من طينة نصوص هؤلاء الذين يعتقدون أن ما يلهم بِمُغامرة الكتابة هو عالم مغموس بالشر لا تتحركُ شخصياته إلا بدافع شبقي، ما تتأكد منه وأنت تنتهي من قراءة هذا العمل هو أن كل شيء وأي شيء يصلح أن يكون مادة مناسبة للرواية على حد قول فرجينيا وولف.

وصدر للرياحي ثلاث روايات المشرط، والغوريلا، وعشيقات النذل إضافة إلى يوميات بعنوان واحد صفر للقتيل، ونال على عمله الأخير جائزة ابن بطوطة.

للرياحي ثلاث روايات إضافة إلى يوميات بعنوان "واحد صفر للقتيل"